Քայլելիս գրպանիցս որսորդական գլխարկ հանեցի ու դրեցի այն: Ես գիտեի, որ չեմ ճանաչի ոչ մեկի, ում ճանաչում եմ, բայց դա շատ խոնավ էր: Քայլում էի ու քայլում ու անընդհատ մտածում էի, թե ինչպես է իմ փոքր քույրը շաբաթ օրերը գնում նույն թանգարան, ինչ ես: Ես մտածեցի. Ահա նա նայում է նույն բանը, ինչ ես նայել եմ, և ամեն անգամ, երբ նա դառնում է այլ... Այս մտքերը ճշգրիտ չէին փչացնում իմ տրամադրությունը, բայց նրանց մեջ բավականաչափ զվարճանք չկար: Ավելի լավ կլիներ, եթե որոշ բաներ չփոխվեին: Լավ կլիներ, եթե դրանք կարելի էր դնել ապակե տուփի մեջ և ձեռք չտալ դրանց: Գիտեմ, որ դու դա չես կարող անել, բայց դա վատ է: Այդ մասին ես անընդհատ մտածում էի այգում զբոսնելիս:
Անցնելով խաղահրապարակը ՝ ես կանգ առա և նայեցի, թե ինչպես են երկու երեխաներ պտտվում տախտակի վրա: Մեկը գեր մարդ էր, և ես ձեռքը դրեցի այն ծայրին, որտեղ նստած էր նիհարը, որպեսզի նրանց հավասարակշռի, բայց անմիջապես հասկացա, որ խանգարում եմ նրանց և հեռացա:
Եվ հետո տեղի ունեցավ ամենահիմարը: Մոտեցա թանգարանին և անմիջապես զգացի, որ ոչ մի փողի չեմ գնա այնտեղ: Ես չէի ուզում այնտեղ գնալ. Վերջ, բայց ես անցա ամբողջ այգին և այնքան էի սպասում դրան: Իհարկե, եթե Ֆիբին այնտեղ լիներ, ես երևի կանգ կառնեի, բայց նա այնտեղ չէր: Եվ ես տաքսի նստեցի թանգարանի մուտքի մոտ և շարժվեցի դեպի Բիլթմոր հյուրանոց: Ես չէի ուզում գնալ, բայց ես այնտեղ արդեն պայմանավորվել էի Սալիի հետ:
Ես շատ շուտ հասա հյուրանոց, ժամացույցի տակ նստեցի կաշվե բազմոցի վրա ու նայեցի աղջիկներին: Բազմաթիվ տուն-ինտերնատներում և քոլեջներում արձակուրդներն արդեն սկսվել էին, և հազարավոր աղջիկներ լեփ-լեցուն էին նախասրահում և սպասում էին իրենց պարոններին: Աղջիկների մի մասը նստած էին խաչաձեւ, մյուսները ՝ կանգնած, որոշ աղջիկներ ունեին համաշխարհային կարգի ոտքեր, մյուսները տգեղ էին, որոշ աղջիկներ լավ տեսք ունեին, իսկ մյուսներն անմիջապես ցույց տվեցին, որ դրանք աղբ են, դուք պարզապես նրանց ավելի լավ եք ճանաչել: Ընդհանրապես հաճելի էր նրանց նայել, ինձ հասկանում ես: Դա հաճելի էր և միևնույն ժամանակ ինչ-որ կերպ տխուր, քանի որ անընդհատ մտածում էի. Ի՞նչ է պատահելու նրանց բոլորի հետ: Դե, նրանք կավարտեն իրենց քոլեջները, գիշերօթիկ դպրոցները: Կարծում էի, որ մեծ մասը հավանաբար կամուսնանա որոշ ստոր տիպերի: Այն տեսակների համար, ովքեր գիտեն միայն, թե ինչով պետք է պարծենան, քանի մղոն կարող են վաստակել իրենց հիմար մեքենայում ՝ վատնելով միայն մեկ գալոն գազ: Այն տեսակների համար, ովքեր վիրավորվում են որպես փոքրիկներ, երբ նրանց ծեծում ես ոչ միայն գոլֆում, այլև ինչ-որ հիմար խաղի մեջ, ինչպիսին է պինգ-պոնգը: Շատ ստոր տեսակների համար: Տեսակների համար, ովքեր երբեք չեն կարդում մեկ գիրք: Ահավոր ձանձրալի տեսակների համար: Այնուամենայնիվ, այս հասկացությունը հարաբերական է, ով կարող է համարվել ձանձրույթ, իսկ ով `ոչ: Ես սրա մասին ոչինչ չեմ հասկանում: Լուրջ, չեմ հասկանում: Երբ ես Էլկտոն բլուրում էի, ես երկու ամիս մի սենյակում էի ապրում մի տղայի հետ, որի անունը Հարիս Մաքլին էր: Նա շատ խելացի էր և այդ ամենը, բայց աշխարհն ավելի ձանձրալի չէր տեսնում: Նրա ձայնը ահավոր կոպիտ էր, և նա անընդհատ խոսում էր անընդհատ: Նա անընդհատ խոսում էր, և ամենավատն այն է, որ երբեք ոչ մի հետաքրքիր բանի մասին չի խոսել: Բայց նա մի բանում հոյակապ էր: Այս սատանան ուրիշի նման սուլել գիտեր: Նա իր մահճակալն է պատրաստում կամ իրերը կախում է պահարանում - նա միշտ իրերը կախում էր պահարանում, ինձ խելագարեցնում էր - մի խոսքով, նա ինչ-որ բան է անում, և սուլում է, եթե նա քեզ չսանձի իր խայտառակ ձայնով: Նա նույնիսկ գիտեր սուլել դասական երաժշտությունը, բայց նրա լավագույն սուլիչը ջազն էր: Բունգալոուները կախելիս սաստիկ կտրուկ ջազային ինչ-որ երգ, ինչպիսին է «Blues on the Roof», և սուլում է այնքան հեշտ, այնքան փառահեղ, որ դու պարզապես երջանիկ ես զգում: Իհարկե, ես երբեք նրան չեմ ասել, որ նա հիանալի է սուլում: Մարդու հետ ուղիղ աչքերում չես խոսելու. «Հրաշալի ես սուլում»: Բայց չնայած ես գրեթե ոռնացի նրանից - նա այնքան ձանձրալի էր, - ես նրա հետ միասին ապրում էի նույն սենյակում երկու ամբողջ ամիս, և բոլորը այն պատճառով, որ կյանքումս նման հրաշալի սուլիչ չէի լսել: Ուստի հարցն այն է, թե ով է ձանձրալի, իսկ ով ՝ ոչ: Միգուցե շատ ցավալի բան չկա, եթե ինչ-որ լավ աղջիկ ամուսնանա ձանձրալի տղայի հետ, ընդհանուր առմամբ, նրանք բավականին անվնաս են, և միգուցե նրանք գաղտնի գիտեն սուլել կամ ինչ-որ բան: Ո՞վ գիտի, ինձ դատելը չէ:
Վերջապես իմ Սալլին հայտնվեց աստիճաններին, և ես իջա նրան դիմավորելու: Որքան գեղեցիկ էր նա: Անկեղծ ասած Սև վերարկուով և ինչ-որ տեսակի սև բերետավոր: Նա սովորաբար անցնում է առանց գլխարկի, բայց նրա բերետավորը զարմանալի էր: Funnyիծաղելի է, որ հենց տեսա նրան, ցանկացա ամուսնանալ նրա հետ: Ո՛չ, ես ի վերջո նորմալ չեմ: Ես նույնիսկ նրան իսկապես չէի սիրում, բայց հետո հանկարծ զգացի, որ սիրահարված եմ և պատրաստ եմ ամուսնանալ նրա հետ: Անկեղծ ասած, ես խենթ եմ, դա ինքս եմ ընդունում:
- Հոլդե՛ն: Նա ասում է. - Ես շատ ուրախ եմ: Հարյուր տարի իրար չէինք տեսել: - Նրա ձայնը սարսափելի բարձր է, նույնիսկ ամոթալի, երբ ինչ-որ տեղ հանդիպում ես նրան: Նա խուսափեց դրանից, քանի որ նա շատ գեղեցիկ էր, բայց աղիքներս ամոթից շրջվում էին:
«Ուրախ եմ ձեզ տեսնել», - ասացի ես, և Աստծո կողմից չէի ստում: - Դե ինչպե՞ս ես:
- ingարմանալի, հիանալի!: Ես ուշացա?
Ոչ, ասում եմ, բայց իրականում նա տասը րոպե ուշացավ: Բայց ես անիծեցի: Այս ամբողջ անհեթեթությունը, ամեն տեսակ մուլտֆիլմերը Saturday Evening Post- ում, որտեղ նրանք պատկերում են մի տղայի, որը դժգոհ դեմքով կանգնած էր անկյունում, քանի որ իր ընկերուհին ուշացել էր. Այս ամենը հորինվածք է: Եթե \u200b\u200bաղջիկը գեղեցիկ ժամադրության գա, ո՞վ կվշտանա, որ ուշանում է: Ոչ ոք!
- Մենք պետք է գնանք, - ասում եմ ես, - ներկայացումը սկսվում է երկու քառասունից:
Մենք աստիճաններով իջանք տաքսու կոչում:
- Ի՞նչ ենք դիտելու: Նա հարցրեց.
- Ես չգիտեմ. Լանտով Ուրիշ ոչ մի տեղ չէի կարող տոմսեր ձեռք բերել:
- Ա Ahխ, Լանտի: Ինչքա loveն սիրուն:
Ես ձեզ ասացի, որ նա կխենթանա, երբ լսի Լանթսի մասին:
Մի փոքր համբուրվեցինք թատրոն տանող ճանապարհին ՝ տաքսիով: Սկզբում նա չէր ուզում, քանի որ վախենում էր շրթներկ քսել, բայց ես ինձ իսկական հրապուրողի պես էի պահում, և նա այլ տարբերակ չուներ: Երկու անգամ, երբ մեքենան կանգ առավ լուսացույցի առաջ, ես համարյա ընկա: Անիծյալ վարորդներ, նրանք երբեք չեն նայում, թե ինչ են անում: Երդվում եմ, որ նրանք չեն կարող լողալ: Բայց դուք ուզում եք իմանալ, թե որքան խենթ եմ ես: Հենց գրկախառնվեցինք, ես հանկարծ ասում եմ նրան, որ սիրում եմ իրեն և այդ ամենը: Իհարկե, դա սուտ էր, բայց բանն այն է, որ այդ պահին ես ինքս համոզված էի դրանում: Ոչ, ես խենթ եմ: Երդվում եմ Աստծուն, որ ես խենթ եմ:
- Օ,, սիրելիս, ես էլ եմ քեզ սիրում: - ասում է նա և մի շնչով անմիջապես ավելացնում. - Ուղղակի խոստացիր, որ կթողնես մազերդ գնան: Այժմ ոզնիներն արդեն դուրս են գալիս նորաձեւությունից, և դուք ունեք այդպիսի հիանալի մազեր:
«Մազեր». Կարող եք պայթել:
Ներկայացումն այնքան խայտառակ չէր, որքան նախկինում տեսածս: Բայց ընդհանուր առմամբ ՝ աղբ: Հին հարյուր ամուսինների մասին, ովքեր միասին ապրել են հինգ հարյուր հազար տարի: Դա սկսվում է այն ժամանակ, երբ նրանք դեռ երիտասարդ են, իսկ աղջկա ծնողները թույլ չեն տալիս նրան ամուսնանալ այս տեսակի հետ, բայց նա դեռ հեռանում է: Եվ հետո նրանք ծերանում են և տարիքում: Ամուսինը պատերազմ է գնում, իսկ կնոջ եղբայրը հարբեցող է: Ընդհանրապես, դա հետաքրքիր չէ: Ես ուզում եմ ասել, որ ինձ չի հետաքրքրում ՝ իրենց ընտանիքի ինչ-որ մեկը այնտեղ կմեռնի՞, թե՞ չի մահանա: Այնտեղ ոչինչ չկար ՝ պարզապես դերասանություն: Իշտ է, ամուսինն ու կինը հաճելի ծեր մարդիկ էին `սրամիտ և այդ ամենը, բայց նրանք ինձ էլ չէին դիպչում: Նախ, ամբողջ ընթացքում, խաղի ընթացքում, մարդիկ թեյ էին խմում կամ ինչ-որ այլ բան: Վարագույրը բացվելուն պես, հետիոտն արդեն ինչ-որ մեկին թեյ է մատուցում, կամ նրա կինը ուրիշի է լցնում: Եվ անընդհատ ինչ-որ մեկը ներս էր մտնում և դուրս գալիս. Գլուխս պտտվում էր, քանի որ որոշ մարդիկ անընդհատ վեր էին կենում և նստում: Ալֆրեդ Լունտն ու Լին Ֆոնտանդը խաղում էին հին ամուսինների հետ, նրանք շատ լավ էին խաղում, բայց դա ինձ դուր չեկավ: Ես հասկացա, որ նրանք նման չեն մնացած դերասաններին: Նրանք իրենց պահում էին ինչպես ոչ թե սովորական մարդկանց, այնպես էլ դերասանների նման, ինձ համար դժվար է դա բացատրել, Նրանք այնպես էին վարվում, կարծես ամբողջ ժամանակ հասկանում էին, որ իրենք հայտնի են: Տեսնում եք, նրանք լավ խաղացել է, միայն նույնպես ԼԱՎ. Տեսնում եք. Մեկը չի հասցնի ավարտել, իսկ մյուսն արդեն արագ է հավաքում: Ասես իրական մարդիկ խոսում են, ընդհատում են միմյանց և այլն: Ամեն ինչ փչացրեց այն փաստը, որ ամեն ինչ էր նույնպես դա նման էր այն բանի, թե ինչպես են մարդիկ խոսում և ընդհատում միմյանց կյանքում: Նրանք խաղում էին իրենց դերերը այնպես, ինչպես Էռնին Գրինվիչ Վիլիջում խաղում էր դաշնամուր: Երբ ինչ-որ բան շատ լավ ես անում, ապա, եթե ինքդ քեզ չես խնամում, սկսում ես գլուխ հանել: Եվ այդ ժամանակ դա արդեն չի կարող լավը լինել: Դե, ամեն դեպքում, այս ներկայացման մեջ նրանք միակն են - ես խոսում եմ Լանտի մասին - նրանք դեռ նման էին մարդկանց, որոնց գլուխը եռում է, պետք է խոստովանեմ:
The Catcher in the Rye, J.. Սելինջեր: TYuZ նրանց: Ա.Ա. Բրյանցեւան: Ռեժիսոր Անդրեյ Անդրեև«Թվում էր, թե շուտով Սուրբ Christmasնունդը չի սպասվում, թվում էր, թե այլ բան երբեք չի պատահի»:
The Catcher in the Rye by J.D. Salinger- ը շատ յուրահատուկ մանկական գիրք է, այն գրքերից, որոնք մենք հրատարակել ենք «միջին և ավագ դպրոցական տարիքի համար» նշանով: Տասնվեց տարեկան պատանի Հոլդեն Քոլֆիլդը, դպրոցից հեռացված քրոնիկական ակադեմիական ձախողման համար, թափառում է հարազատ Նյու Յորքի փողոցներում մի քանի նախա-Սուրբ ննդյան օրեր, պատրաստակամորեն փնտրում է (լավ տղա) բոլոր տեսակի բարերում և պանդոկներում, այնտեղից դուրս է գալիս դժոխքը, հանդիպում է տարբեր մարդկանց և այլն: Հետո, ինչ-որ տեղից հայտնվում է նրա կրտսեր քույրը (Լորդ, ինչ հիմար սյուժե): Նա գնում է ինչ-որ հիմար զվարթ շրջանի, որից այս Հոլդենը ինչ-ինչ պատճառներով լուրջ հիվանդանում է ... Ընդհանրապես, ինչ-որ շատ ամերիկյան մի բան:
Ի՞նչ կասեր ինքը ՝ Հոլդենը նման հիշողությունների մասին: «Հանկարծ ինձ թվաց, որ ես անհետացել եմ: Թվում էր, թե հենց անցնում ես ճանապարհը, միանգամից անհետանում ես ընդմիշտ ... »:
Ոչ, սըր, ոչ, ես չեմ պատրաստվում վերապատմել 50-ականների (60-ական, 70-ականների, 80-ականների ... 90-ականների) այս «պաշտամունքային» գրքի սյուժեն, ես պարզապես փորձում եմ նայել այն ներկայացման հեղինակի տեսանկյունից, հասկանալ «Սկզբնական ազդակ». Ինչո՞ւ է Սելինջերը Երիտասարդական թատրոնում: Բայց որտե՞ղ կարող էր նա լինել, եթե ոչ այնտեղ: Սելինջեր. Սա, կարծես, երիտասարդական բան է:
Իսկ դա նշանակում է. «Բոլորը պարում են»: Հանդիսատեսին ողջունում է ջազի փոքր նվագախումբը և պարող ստվերները. Դերասանները կանգնած են սպիտակ էկրանին, որի վրա ցուցադրվում են միայն նրանց ուրվագծերը: Ինչ-որ մեկի փոքրիկ ստվերը պարում է արհեստավարժորեն և կենտրոնացած է իր հետ, ինչ-որ մեկի հսկայական ստվերը նայում է նրան, և ինչ-որ գրկախառնված ստվերային զույգ խանդավառությամբ տիրում է էտյուդին լիարժեք հանգստանալու համար: դու տասնյոթ տարեկան ես »: Բայց երիտասարդ թատերասերները երկար ժամանակ չեն կարողանա տրվել «ապագայի հիշողություններին», ստվերներն արագորեն կվերանան, և անմիջապես, առանց անցման:
Ընդարձակ հիվանդանոցային բաժանմունք ընդամենը երկու-երեք մահճակալով (Ամերիկա, Ամերիկա!): Սպիտակ պլաստմասե հատակը հարմար է անվասայլակին (և գլորվում է), և, հավանաբար, լավ է խոնավացնում թափվող մարմնի ձայնը: Տարօրինակ է, սպիտակեցնող հոտ չի գալիս ... (Օ Oh, այո - թատրոն ...) Ուր էլ նայես բեմին, հայացքդ հուսահատորեն հենվում է անկյունում. Իրականում բոլոր դեկորացիաները հիվանդանոցի երկու սպիտակ պատեր են: «Ի՞նչ է ասում մի պատը մյուս պատին: - Ես քեզ կհանդիպեմ անկյունում: - Սելինջերի պատմությունից երեխան հանելուկ էր հորինում («Սիրելի Էսմեն սիրով, և ամեն գարշելի բան»): Ամբողջ Նյու Յորքը կտեղավորվի այս սպիտակ վանդակի մեջ:
Rightիշտ է, Անդրեևը պարզապես ժամանակի ուղղում արեց: Հոլդենը 51-րդն էր, որ հիվանդացավ տուբերկուլյոզով և հայտնվեց առողջարանում ՝ 94-րդ տղայի մոտ, որը լրջորեն անհանգստացած է «ու՞ր են գնում Կենտրոնական զբոսայգու ձմռանը բադերը» հարցից: Սա, որքան էլ տարօրինակ է, ներկայումս տարածված կլիշե չէ. «Մենք բոլորս ապրում ենք գժանոցում»: և այլն: Այստեղ նրանք խոսեցին հատուկ առիթով. եթե դուք հիվանդ եք զգում, ինչպես կասեր Հոլդենը, իսկապես հիվանդ եք զգում այս բոլոր LINDEN- ից (նաև նրա սիրած խոսքը, գոնե ռուսերեն թարգմանությամբ), բոլոր այս «բարի, անկեղծ» մարդկանցից ովքեր քեզ հետ այդքան քնքուշ են վերաբերվում և միևնույն ժամանակ խորհուրդ են տալիս քեզ հետ վարվել Քրիստոսի հետ «ինչպես ընկերոջդ հետ» - օ o, լավ, ուրեմն մենք կհանդիպենք theարմանդում:
Բայց այստեղ է, որ ավարտվում է ռեժիսորի փորձը `մեկնաբանել ուրիշի սյուժեն: Այս 10 րոպեի ընթացքում, պետք է խոստովանեք, որ պետք չէր կամ հավաքել հանդիսատեսին, կամ, ավելին, արթնացնել դերասան Ալեքսեյ Դեվոտչենկոյին ՝ Հոլդենին, որը հանգիստ գլխով արեց ծայրահեղ մահճակալը:
Տեսականորեն այն, ինչ սկսվում է հերոսի արթնացումից, կարող է (ընդունված է) ներկայացումներում համարվել նրա երազանքը: Բայց իրականում, Անդրեևը խորթ է նույնիսկ այդպիսի, շատ կասկածելի այսօրվա բարդության աստիճանի շինություններին: Սելինջերի ամբողջ տեքստը ՝ այս հարյուր էջանոց ներքին մենախոսությունը, կառուցված է այնպես, որ հերոսի «գիտակցության հոսքը» ոչնչով չի սահմանափակվում, հեղինակը չի գոռում Հոլդենին. «Դուք շեղվում եք»: Ներկա ժամանակում տեղի ունեցող իրադարձությունները ներխուժում են նրա հիշողություններն ու մտորումները. Դե, սըր, ամենատարբեր պատմություններ վաճառվել է Հոլիվուդում, ԴԲ-ին, պատուհանից դուրս նետված այդ տղային ՝ գրող Ռինգ Լարդներին, Շեքսպիրի Մերկուտիոյին և Ալֆրեդ Հիչքոկին: Հոլդենի աշխարհը այնքան խիտ է բնակեցված, ոչ թե գերբնակեցված: Եվ այս բադերը նույնպես ... Բայց Անդրեևի պիեսում տեղադրումը սկսվում է գործողության առավելագույն պարզեցման, ուղղման համար. «Անցյալն» առանձին է, «մտքերը» ՝ առանձին: Այսինքն `մի քանի դրվագներ, որոնք տեղի են ունեցել ներկայում,« իրականում »,« խաղարկվում »են դերասանների կողմից, և բոլոր« արտացոլումները »անցնում են բառերի: Գլխավոր հերոսի երկար ու երկար մենախոսություններում: Այսպիսով, պարզվում է, որ Հոլդենը, ինչպես ինքն անշուշտ կասեր ՝ «լիովին յապ», և ամբողջ տեսարանը ՝ «Դեյվիդ-Պերֆիլդի տականքները» ՝ կրթության վեպ: Ավելին, դժվար է հասկանալ, թե ինչի հիման վրա են ընտրվել «խաղի համար» տեսարանները, քանի որ պարզ չէ. Ինչո՞ւ, օրինակ, Անդրեևի համար ավելի հետաքրքիր է ցույց տալ հերոսի հանդիպումը մարմնավաճառի հետ, և ոչ թե երկու միանձնուհու: Ինչու՞ է մի դրվագը ավելի կարևոր, քան մյուսը: Ինչպես Հոլդենը գրել է իր էսսեում, «Այս խորհրդավոր հանելուկը դեռ մարտահրավեր է նետում 20-րդ դարի ժամանակակից գիտությանը»:
Ստիպված ապրելով կործանված աշխարհում, որն իր համար ստեղծեց Անդրեևը ՝ ստերիլ հիվանդանոցի մթնոլորտում, Հոլդենը հաճախ մենակ է մնում բեմում: Պարզապես մի կարծեք, որ սա Ալեքսեյ Դեվոտչենկոյի կողմից կատարված օգուտ է: Ընդհակառակը:
Ռեժիսորական հմտությունների և ունակությունների ամբողջ հնարավոր զինանոցից (հայեցակարգ, միզապարս, ռիթմ և այլն), որոնք նախատեսված են դերասանին կերպարի կերտման գործում օգնելու համար, նկարիչ Դեվոտչենկոյին տրվել է «առատաձեռն» ձեռքով երկու սարք `տխրահռչակ« որսորդական »գլխարկը երեսկալով և սպիտակ աթոռով: Իսկ բեմական ACTION- ի ժանրը (այստեղ ես մեծ հոլդենական աչքեր եմ պատրաստում) խելացիորեն բնորոշվում է որպես «էջեր գրքից»: Եվ ի՞նչ գործ ունի դերասանն այս «էջերի» հետ, որը հանդիսատեսին մոտ աթոռին մենակ է նստում, տեքստի և հանդիսատեսի հետ մենակ, այս «սաբոտաժում» (գործի և դերասանի հետ կապված) չհանձնված ներկայացման մեջ. Եւս մեկ «խորհրդավոր հանելուկ, որը մարտահրավեր է նետում «...
Անդրեևի մտադրությունը ակնհայտ է. Հոլդենը դժվար դեր է, այն կարող է խաղալ միայն լավ դերասանը: Հետևաբար. «Ահա ձեզ համար գլխարկ, գնացեք ինչ-որ բան խաղալու». Սա է պատկերի գաղափարը: Եվ եթե բեմական անհամապատասխանությունն այդքան ակնհայտ չէր, ապա ռեժիսորի հաշվարկը կարելի էր համարել մասամբ արդարացված: Հոլդենի դերի Դեվոտչենկոյի կատարումը ինչ-որ ինքնատիպ իմաստ է բերում ներկայացմանը, չնայած, հավանաբար, այնքան էլ ճիշտ չէր, ինչպես պնդում էր ռեժիսորը:
Ինչպես լայնորեն հայտնի է, Լեշա Դեվոտչենկոն (հենց այս անվան տակ էր, որ վերջին տարիներին նա դարձավ «պաշտամունքի» թատրոնի դերասաններից մեկը) դերասան է, որն ունակ է կատարել ամենադժվար բեմական առաջադրանքները, օժտված է հսկայական էներգետիկ լիցքով, ես չեմ վախենում այս բառից ՝ «անձնական մագնիսականությունից»: (Որքան զարմանալի էր նա իր տեղում «Օրվա ոգիներ» ֆիլմում, որտեղ, ունենալով հեռակոնեզեզի կարողություն, հայացքը հեռացրեց Շեվչուկի բաժակներից): Այսպիսով, Անդրեևի պիեսում, նման վարպետ Լեշայի նշանակության կողքին, Տյուժի տղաներն ու աղջիկները ինչ-որ կերպ շփոթված էին թվում: Ասես խաղում էին հին սյուժե. Գուլիվերը Լիլիպուտացիների երկրում: Եվ Դեվոտչենկոն նրանց հետ վարվեց հսկայի համապատասխան ճշգրտությամբ. Ստրեդլեյթի հետ «մենամարտի», կավատի հետ «մենամարտի», Սալիի հետ հանդիպումների տեսարաններում, նրա Հոլդենը այնքան զգույշ է, կարծես վախենում է պոկել թղթե տիկնիկների բռնակներն ու ոտքերը: Միգուցե նա այդքան էլ հեռու չէ մնացած հերոսների «խամաճիկության» մասին ճշմարտությունից. Քանի որ ամբողջ Նյու Յորքը (մարդկանց և բադերի քաղաքը) ռեժիսորը վերածել է մանեկենների քաղաքի: Նույն ճարպոտ երիտասարդ տղամարդիկ և նույն գույնի կոստյումներով նույն աղջիկները, որոնց միօրինակ շարժումներն ու արձագանքները կապված են ոչ թե «արևմտյան քաղաքակրթության մեխանիկականության» գաղափարի, այլ գավառական գեղեցկության մրցույթի հետ: Եվ այս ամենի իմաստն այսպես է «կտրվել». Հոլդենը, իհարկե, 16 տարեկան չէ: (Ոչ այնքան այն պատճառով, որ Դեվոտչենկոն շատ ավելի մեծ է, այլ այն պատճառով, որ նա անդառնալիորեն մեծահասակ դերասան է): Հոլդենը տասը տարուց ավելի է, ինչ գտնվում է այս հոգեբուժարանում և լիովին խելագար լինելով ՝ ամբողջ ժամանակ նա մտովի վերադառնում է Սուրբ Christmasննդյան տոներից մի քանի օր առաջ, երբ հիվանդացավ: Նրան պտտեցրել է այս փնթփնթան կարուսելը, և դուրս գալու հույս չկա: Հոլդեն Քոլֆիլդը «արված մարդ է», Պորֆիրի Պետրովիչի խոսքերով, Ներկայացման ավարտին ձյուն կընկնի, իսկ դրա տակ բեմում նախ կհայտնվեն պարող, վախեցնող Ձմեռ պապերը, իսկ նրանց թիկունքում `վալսով, ինչպես մղձավանջում, սպիտակ վերարկուներով մարդիկ լողալու են ... rightիշտ է: Մենք մեծանում ենք, մեր աշխարհում ավելի ու ավելի քիչ Ձմեռ պապեր կան ու ավելի ու ավելի շատ կարգուկանոններ ...
Դե, մինչ ես և դու դեռ ամբողջովին կապված չենք հիվանդանոցային մահճակալների և սայլակների հետ, մենք կփորձենք գոռգոռալ մի քանի խենթ գաղափարներ: Ինչպես գիտեք, Սելինջերի պատմությունը չի պարունակում այս ցնցող Անդրեևի լավատեսությունը: Այն, ինչ զգաց Հոլդենը ՝ զարմացնելով իր փոքրիկ քրոջը զվարթ շրջապատում, երբ այդ անիծյալ անձրևը հայտնվեց, կոչվում է լուսավորության վիճակ: Սատորին: Փաստն այն է, որ Սելինջերի աշխատանքը «Արեւելք գնացող տրոլեյբուս» է: Իհարկե, Catcher in the Rye- ում չեն նշվում արևելյան փիլիսոփայության դրդապատճառները, որոնք թանկ են պատմվածքի հեղինակի համար (ի տարբերություն նրա ապակու ընտանիքի մասին պատմությունների, պատմություններ, որտեղ ամեն ինչ կոչվում է իր համապատասխան անունով): Բայց Հոլդենի մտածելակերպը, պատմություններ ասելու ձևը (որը Տյուզի ներկայացման մեջ վերածվեց անվերջ մոլագարի զառանցանքի). Նկատեցիք, նա երբեք «ընդհանրացումներ» չի անում, չի ասում, որ իրեն նյարդայնացնում է «սպառողական հասարակության գործնականությունն ու հոգևորության պակասը»: Նա ավելի լավ է մանրամասն մեկ այլ պատմություն պատմի: Նա անմիջական երեխա է այնքանով, որքանով նրա համար գոյություն ունի միայն տրված անմիջական բետոն: Դա օգնում է նրան ՝ «հասարակ մարդուն», թափանցել իրերի էության մեջ: Հոլդենի պատմությունները նման են ճապոնական հոկկուի, որը թարգմանվում է արձակ, ինչպես Սելինջերի սիրված հերոս Սեյմուր Գլասի գրածները. «Փոխանակ ինձ նայելու // Ինքնաթիռում գտնվող աղջիկը // Շուռ տվեց տիկնիկի գլուխը»:
«Բացատրական» բառերից մաքրված, կենդանի հենց այն պատճառով, որ վերակենդանացված իրականությունն է. Արդյո՞ք այն այժմ գտնվում է ժամանակակից արվեստի, ժամանակակից թատրոնի ուշադրության կենտրոնում: Երբ ԱՅՍ ԱՅՍ պատմությունը պատմելու ցանկությունը պարզվում է, որ անչափ ուժեղ է այս պատմությունը մեկնաբանելու ցանկությունից: Հիանալի 1-ամյա հումանիստ Հոլդենը բավականին համահունչ է այսօրվա «ընդհանուր հումանիստական \u200b\u200bուղղությանը»: Թվում է, որ Երիտասարդական թատրոնը բաց է թողել ստեղծագործական բախտը: Այդուհանդերձ, երբեմն արժե ուշադիր կարդալ ՝ ոչ միայն բեմադրված գործը, այլև նույն պատմությունները նույն փոքրիկ հավաքածուի: Սա, հավանաբար, շատ նրբանկատ չէ, բայց, ընդհանուր առմամբ, անվնաս խորհուրդ է:
Միգուցե այդ ժամանակ կիմանանք. Ո՞ւր են գնում ձմռանը Կենտրոնական զբոսայգու բադերը:
Ես կարող եմ անվերջ կարդալ Սելինջերը: Հատկապես երբ ես կանգնած եմ իմ կյանքի խաչմերուկում ... երբ քամին ոռնում է հոգուս մեջ ...
Ես իսկապես ուզում էի պառկել: Գրքի շատ շատ կարևոր, կենտրոնական դրվագներից մեկը: Պիրսինգ ...
Չնայած կարդալով «տարեկանի մեջ» գրեթե բոլոր տողերը, հոգին պատառոտվում է, իսկ սիրտը կծկվում ու կոտրվում է ...
Գիրքը նախատեսված չէ առողջ ամերիկյան հասարակության համար: Ոչ լավ կերակրվող հասարակ մարդկանց համար: Գիրք «հիվանդ» անհատների համար ... Հոգեկան հիվանդ աուտիստի համար:
Եվ հենց լավ մարդկանց համար, ովքեր գիտեն մտածել և զգալ: Եվ չընդունելով պարտադրված սպառողական կեղծ արժեքները:
Հոլդեն Քոլֆիլդ, ես իսկապես ուզում եմ քեզ զանգահարել հեռախոսով և խոսել քեզ հետ ... Ես ուզում եմ լսել քեզ:
Հետո Ֆիբին ինչ-որ բան ասաց, բայց ես չլսեցի: Նա այնպես թաղեց իր դեմքը
բարձ, որ ոչինչ չէր լսվում:
- Ինչ? - Ես ասում եմ. - Այստեղ շրջիր: Ես ոչինչ չեմ լսում, երբ դու
բարձի մեջ խոսելը:
- Դուք ընդհանրապես ոչինչ չեք սիրում:
Ես ավելի հուզվեցի, երբ նա ասաց դա:
- Ոչ, ինձ դուր է գալիս: Ինձ շատ է դուր գալիս. Մի ասա դա. Ինչու ես այդքան
ասում ես
- Քանի որ սա ճիշտ է: Դուք ոչինչ չեք սիրում: Բոլոր դպրոցները չեն
քեզ դուր է գալիս, քեզ դուր չի գալիս աշխարհում ամեն ինչ: Ինձ դուր չի գալիս - վերջ!
- Ճիշտ չէ! Այստեղ դուք սխալվում եք - վերջ, սխալվում եք: Ինչ լավ
սա ես հորինում իմ մասին - Ես ահավոր վրդովվեցի նրա խոսքերից:
- Ոչ, ես չեմ հորինում: Անվանեք մի բան, որը դուք սիրում եք:
- Ի՞նչ կոչել: Ինչ եմ սիրում Խնդրեմ!
Unfortunatelyավոք, ես չկարողացա դա պարզել: Երբեմն դա շատ դժվար է
կենտրոնանալ.
«Փորձո՞ւմ եք ինձ ասել, թե ինչն եմ սիրում: Ես հարցրեցի.
Նա միանգամից չպատասխանեց: Հեռացավ ինձնից, Աստված գիտի ՝ ուր մեկ ուրիշին
մահճակալի վերջը, գրեթե հարյուր մղոն:
- Դե, պատասխանիր: Ինչ անվանել, ինչ եմ սիրում կամ ինչով եմ զբաղվում
նման?
- Ինչ եք սիրում.
- Լավ, - ասում եմ ես: Բայց ես պարզապես չէի կարող դա հասկանալ: Ես միայն հիշեցի
երկու միանձնուհի, որոնք փող են հավաքում պատռված ծղոտե զամբյուղներում:
Հատկապես հիշեցի պողպատե բաժակների մեջ եղածը: Ես հիշում էի որպես տղա, հետ
որը նա սովորել է Էլկտոն բլուրում: Դպրոցում ինձ հետ կար այդպիսի մեկը: Եյմս
Castle, նա երբեք չի ցանկացել հետ վերցնել իր խոսքերը. Նա մի բան է ասել
սարսափելի երեւակայության մասին, Ֆիլ Ստաբելի մասին: Jamesեյմս Քեսլը նրան անվանակոչեց
ինքնասիրահարված, և այդ անպիտաններից մեկը ՝ Ստաբելի ընկերները, գնացին
և ասաց նրան. Այնուհետև Ստաբիլը վեց այլ անառակությունների հետ սենյակ մտավ
Castleեյմս Քեսլը, կողպեց դռները և փորձեց այնպես անել, որ նա ընդունի իր խոսքերը
ետ, բայց Jamesեյմսը հրաժարվեց: Հետո նրանք իջան դրան: Չեմ կարող
ասել այն, ինչ նրանք արեցին նրա հետ, սարսափելի զզվելի է: - բայց նա դեռ չի անում
համաձայնվեց հետ վերցնել իր խոսքերը, ահա թե ինչ էր նա, այս Jamesեյմս դղյակը:
Դուք պետք է որ նայեիք նրան ՝ բարակ, փոքր, ձեռքեր ՝ մատիտի նման: Եվ ներսում
վերջում դու գիտես, թե նա ինչ արեց ՝ չփախցնելով իրը
բառերը? Նա ցատկեց պատուհանից: Ես լոգասենյակում էի և նույնիսկ այնտեղից լսեցի նրան
վթարի ենթարկվեց: Ես մտածեցի, որ պատուհանից ինչ-որ բան ընկավ `ռադիո կամ
անկողնային սեղան, բայց ես երբեք չէի մտածի, որ դա տղա է: Հետո լսեցի, որ բոլորը վազում են
միջանցքով և աստիճաններից ներքև: Ես հագա իմ խալաթը և նույնպես շտապեցի նրա կողքին
աստիճաններով, և այնտեղ մեր Jamesեյմս ամրոցը աստիճաններին է: Նա արդեն մահացել է
շուրջբոլորը արյուն կար, նրա ատամները դուրս թռան, բոլորը վախենում էին մոտենալ նրան: Եվ դրա վրա
կար մի սվիտեր, որը ես նրան նվիրեցի հագնել: Այն անառակներին, ովքեր կողպվում էին նրա հետ
սենյակում, նրանք ոչինչ չեն ձեռնարկել, նրանց միայն վտարել են դպրոցից: Նույնիսկ բանտարկել
տնկված չէ
Ուրիշ բան չէի կարող հիշել: Երկու միանձնուհի, որոնց հետ ես
նախաճաշեց, և այս Castleեյմս դղյակը, որի հետ ես սովորել էի Էլկտոն բլուրում: Ամենաշատը
funnyիշտն ասած ծիծաղելի է այն, որ ես այդ Jamesեյմսին գրեթե չէի ճանաչում
Ամրոց Նա շատ հանգիստ երեխա էր: Մենք սովորում էինք նույն դասարանում, բայց նա նստած էր
մյուս ծայրին և հազվադեպ էր նույնիսկ դուրս գալիս տախտակ ՝ պատասխանելու: Դպրոցը միշտ ունի
տղաներ, ովքեր հազվադեպ են դուրս գալիս տախտակին պատասխանելու համար: Այո, և մենք զրուցեցինք նրա հետ
նրան, իմ կարծիքով, միայն մեկ անգամ, երբ նա խնդրեց ինձ այս սվիտերը: Ես
Ես համարյա անակնկալի եկա, երբ նա հարցրեց, այնքան անսպասելի էր:
Հիշում եմ, որ լվանում էի իմ լվացքի սենյակում, և նա եկավ և ասաց, որ իր զարմիկը
բախտավոր է նրան լողալ: Ես նույնիսկ չէի մտածում, որ նա գիտի, թե ինչ ունեմ
տաք սվիտեր: Ես նրա մասին միայն մեկ բան գիտեի `դա դպրոցական ամսագրում
նա կանգնած էր հենց իմ դիմաց. Kyble R., Kyble W., Castle, Caulfield - դեռ անշարժ
Ես դեռ հիշում եմ. Եվ եթե անկեղծ լինեմ, ես համարյա հրաժարվեցի նրան տալ
պուլովեր Պարզապես այն պատճառով, որ ես նրան գրեթե չէի ճանաչում:
- Ինչ? - հարցրեց Ֆիբին, իսկ մինչ այդ նա ինչ-որ բան ասաց, իսկ ես ՝ ոչ
Ես լսել եմ. - Ոչինչ չես կարող անվանել `ոչինչ:
- Ոչ, ես կարող եմ: Ես կարող եմ.
- Դե, անուն տվեք:
«Ես սիրում եմ Ալիին», - ասում եմ ես: - Եվ ես սիրում եմ այստեղ նստել այսպես
դուք խոսում և հիշում եք ամեն տեսակ բաներ:
- Ալլին մահացել է. Դու միշտ նույն բանն ես ասում: Մի անգամ մարդ մահացավ և
գնաց դրախտ, ինչը նշանակում է, որ դու իսկապես չես կարող սիրել նրան:
- Գիտեմ, որ նա մահացավ: Դե ինչ եք կարծում, ես չգիտեմ, կամ ի՞նչ: Եվ միեւնույն է
Ես կարող եմ սիրել նրան: Քանի որ մարդը մահացել է, դուք չեք կարող դադարել սիրել նրան,
անիծյալ լինի, մանավանդ եթե նա ավելի լավն էր, քան բոլոր կենդանի մարդիկ, գիտե՞ս:
Հետո Ֆիբին ոչինչ չասաց: Երբ նա ասելու բան չունի, նա միշտ
լռում է
«Եվ հիմա ինձ դուր է գալիս այստեղ», - ասացի ես: - Տեսնո՞ւմ եք, հիմա ՝ այստեղ:
Քեզ հետ նստելը, ամեն ինչի մասին զրուցելը ...
- Դե, ոչ, դա ամենևին էլ չէ:
- Ինչքա՞ն սխալ: Իհարկե այդպես է: Ինչու՞ է դժոխքը սխալ Միշտ մարդիկ մասին
բոլորը կարծում են, որ դա այդպես չէ: Ես հիվանդ եմ և հոգնել եմ դրանից: - Դադարեցրեք դա անել
երդվում Լավ, մի բան էլ ասա: Անվանեք, թե ում կցանկանաք
դառնալ. Դե, գիտնական, կամ իրավաբան, կամ ինչ էլ որ լինի:
- Ինձնից ո՞ր մեկն է գիտնական: Ես ունակ չեմ գիտության:
- Դե, փաստաբան `հայրիկի նման:
- Փաստաբանը, հավանաբար, վատը չէ, եթե նրանք փրկում են անմեղ մարդկանց կյանքը
և, ընդհանուր առմամբ, զբաղվում են նման հարցերով, բայց հարցն այն է, որ փաստաբանները ոչինչ են
նրանք դա չեն անում Եթե \u200b\u200bդուք իրավաբան դառնաք, պարզապես փող կաշխատեք
խաղալ գոլֆ, կամուրջ, գնել մեքենաներ, խմել չոր կոկտեյլներ և քայլել
այդպիսի հմայիչ: Եվ ընդհանրապես, նույնիսկ եթե անընդհատ փրկում եք մարդկանց կյանքը,
որտեղի՞ց իմացար, թե ինչու ես դա անում ՝ հանուն n_a_- ի_m_o_m- ի
փրկել մարդու կյանքը կամ հայտնի դառնալ
փաստաբան, որպեսզի բոլորը թքեն ձեր ուսին և շնորհավորեն ձեզ, երբ դուք եք
շահեք այս անիծյալ դատավարությունը. մի խոսքով, ինչպես կինոնկարներում, այնպես էլ փնթի ֆիլմերում:
Ինչպե՞ս գիտեք ՝ դուք այդ ամենը անում եք շոուի համար, թե՞ իրականի համար, այս ամենը լինդեն տալ, թե՞ ոչ
լորենի չէ՞ Երբեք մի՛ պարզիր: Ես իսկապես համոզված չէի, արդյոք իմ Ֆիբին հասկացավ
այն, ինչ ես հյուսում եմ: Ի վերջո նա դեռ բավականին փոքր է: Բայց գոնե նա ինձ լսեց
ուշադիր Եվ երբ նրանք լսում են քեզ, դա արդեն լավ է:
«Պապան քեզ կսպանի», - կրկին ասում է նա:
Բայց ես նրան չէի լսում: Մի միտք եկավ միտքս ՝ բոլորովին վայրի
մտածել
- Գիտե՞ս ով եմ ես ուզում լինել: - Ես ասում եմ. - Գիտե՞ս ով: Եթե \u200b\u200bկարողանայի
ընտրիր այն, ինչ ուզում եմ, անիծյալ լինի:
- Դադարեցրու հայհոյելը: Դե ո՞ւմ կողմից:
- Դուք գիտեք այս երգը. «Եթե երեկոյան ինչ-որ մեկին տարաք տարեկանի մեջ ...»:
- Ոչ այս կերպ: Անհրաժեշտ է «Եթե երեկոյան տարեկանում կա մեկը»: այն
բանաստեղծություններ Բըրնսի!
«Ես գիտեմ, որ դա Բերնսի բանաստեղծությունն է:
Նա ճիշտ էր: Իրականում կա «Եթե երեկոյան ինչ-որ մեկը ինչ-որ մեկին զանգի
տարեկանի մեջ: «Honիշտն ասած, մոռացել եմ:
«Ինձ թվում էր, որ ես« երեկոյան ինչ-որ մեկին բռնում էի տարեկանի մեջ », - ասում եմ ես: -
Տեսնում եք, ես պատկերացնում էի, թե ինչպես են փոքր երեխաները խաղում երեկոյան
հսկայական դաշտ ցորենի մեջ: Հազարավոր երեխաներ և շրջապատում `ոչ մի հոգի, ոչ մեկը
ինձանից բացի այլ մեծահասակ: Եվ ես կանգնած եմ ժայռի հենց եզրին, անդունդի վրա,
Դու հասկանում ես? Եվ իմ գործը երեխաներին բռնելն է, որպեսզի նրանք չխուժեն
անդունդ Տեսնում եք, նրանք խաղում են և չեն տեսնում, թե որտեղ են վազում, իսկ հետո ես վազում եմ և
Ես նրանց բռնում եմ, որպեսզի չկոտրվեն: Դա իմ ամբողջ գործն է: Տղաներին պահեք
բռնող տարեկանի մեջ: Գիտեմ, որ դա հիմարություն է, բայց դա միակ բանն է, որ ես եմ
Շատ եմ ուզում: Ենթադրում եմ, որ ես հիմար եմ:
Պարզվում է, կյանքը միշտ չէ, որ գեղեցիկ է ՝ կարող է վտանգավոր լինել: Կարծես անդունդից լարված պարան լիներ: Աջ - ձախ - վեր - վար. Որտեղ մենք կհայտնվենք, քայլելով դրա վրա, վախից սեղմելով մեր ատամները և հավասարակշռելով ձեռքերը, որպեսզի չընկնենք, պահենք:
Հիմա դրանով անցնում է իմ տարիքը. Տասնյոթ տարեկան ամերիկացի դպրոցական Հոլդեն Քոլֆիլդը: Ավելի ճիշտ, այլևս դպրոցական - կրկին ոչ դպրոցական, ևս մեկ անգամ հեռացված հաջորդ դպրոցից ՝ ուսումնական ձախողման համար: Aboutնողները դեռ ոչինչ չգիտեն այդ մասին: Նա չի ուզում նրանց ծանրաբեռնել իրենով: Նրանք զբաղված են իրենց կրտսեր դստեր դաստիարակությամբ, իսկ միջնեկ որդու մահից հետո դեռ չեն վերականգնվել: Հոլդենը որոշում է տուն վերադառնալ միայն այն բանից հետո, երբ ծնողները ծանուցում կստանան Փենսեյից իրեն վտարելու մասին:
Պանսին ուսումնական հաստատություն է, որը համարվում էր շատ հեղինակավոր, բայց ըստ էության, ըստ Հոլդենի, պարզվեց, որ «ստոր» է: Տնօրենը սեթևեթ եղավ հարուստ ծնողների վրա և չխանգարեց նկատել աղքատներին: Սնունդը այստեղ աղքատ էր, բայց կիրակի օրը ՝ ծնողների օրը, միշտ սթեյքեր էին լինում:
Հոլդենի շենքը կրում էր նախկին շրջանավարտի անունը, ով «շատ փող» էր նվիրել Պանսին: Կարևոր չէ, որ նա նրանց վաստակել է մահացածների վրա `սգո տուն բացելով,« որի միջոցով դուք կարող եք հուղարկավորել ձեր հարազատներին էժանագին `ձեր քթից հինգ դոլարով»:
Հոլդենը, զզվանքով ու տարակուսանքով, նրանից իմացավ, որ Քրիստոսի հետ կարելի է խոսել ոչ թե Աստծո հետ, այլ ընկերաբար, համարյա ընկերակից: Երիտասարդը պատկերավոր պատկերացրեց, թե ինչպես է այս դպրոցի հովանավորը Քրիստոսին խնդրում «իրեն ավելի շատ մահացած մարդկանց ուղարկել»: Հյուրանոցում, որտեղ Հոլդենը ստիպված էր մեկ գիշեր անցկացնել, նա նախ սովորում է կյանքի ներսը, բախվում կավատի ու մարմնավաճառի հետ, որոնք, բացի նվաստացումից, թալանում են նրան:
Հոլդենի հոգին տանջվում է ՝ մաքրություն և աջակցություն փնտրելով: Նա հույս ունի այս ամենը գտնել մեծահասակների աշխարհում, և չի գտնում:
Դոկտոր Թերմերը փորձում է համոզել երիտասարդին, որ կյանքը մի խաղ է, որում պետք է գործել որոշակի կանոնների համաձայն: Հոլդենը կարծում է, որ այս խաղում նա խաղում է կողմնակի թիմում: Սարսափելի է, երբ խաղը անցնում է մեկ գոլի, և բոլոր գնդակները և հացերը խփում են Հոլդենին: Նրա համար հիմա շատ դժվար է: Նա բառացիորեն և պատկերավոր կերպով կանգնած է խաչմերուկում: Հոլդենը այլեւս տղա չէ, բայց դեռ չափահաս չէ: Արդեն հեռացվել է դպրոցից, բայց դեռ չի ընդունվել: Այլևս ոչ Պենսեյում, բայց դեռ տանը չէ:
Մի կարճ պահ նա ուզում է մոռանալ: Եվ նա կրկին սուզվում է մեծահասակների աշխարհ: Այս անգամ ֆիլմ է: Բայց էկրանին նա տեսնում է իրականությունը ՝ իր գռեհկության մեջ սարսափելի ՝ ցուցամոլ կրքեր, ցուցամոլ կոտրում - «տիկնայք լաց դարձնող լորենի»:
Հոլդենը չի հասկանում մեծահասակների աշխարհը: Նա հիշում է իր սիրելի եղբայր Ալլիի մահը, որի գերեզմանին նա երկու անգամ գնացել էր ծնողների հետ: Եվ հետո նա կանգ առավ: Այն բանից հետո, երբ տեսա, թե ինչպես անձրևի տակ բոլորը շտապում են իրենց մեքենաները ՝ մոռանալով մահացածների մասին: Հոլդենին պարզապես զայրացնում է այն միտքը, որ նա միանգամից այսպես է միանում, ռադիոընդունիչը միացնում է մեքենային, դուրս գալիս լանչի և տաքանում: Նա դա անվանում է «անտանելի գռեհկություն»:
Նույն «զզվելին» մի երիտասարդ հանդիպում է այն դպրոցում, որտեղ սովորում է նրա քույրը ՝ Ֆիբին ՝ իրեն համար հարազատ միակ արարածը: Նա ջնջիչով փորձում է ջնջել պատերի անպարկեշտությունները, բայց վախենում է, որ եթե մեծահասակները տեսնեն, կմտածեն, որ ինքը դա է գրել:
Հոլդենը կարող է անկեղծ լինել միայն Ֆիբիի և իր հետ: Այդ պատճառով վեպը խոստովանություն է, մեծագույն մարդու ներքին մենախոսություն կյանքի ամենադժվար անցքի վրա: Հոլդենի այս ճանապարհորդությունը մարդկանց և դպրոցների միջով որոշակիորեն հիշեցրեց Փոքրիկ Իշխանի ճանապարհորդությունը դեպի տարբեր մոլորակներ: Նրանք երկուսն էլ մեծ չարիք, անարդարություն, կեղտ ու թյուրիմացություն կտեսնեն մեծահասակների աշխարհում: Փոքրիկ իշխանն ուներ Վարդ, Հոլդենը ՝ Ֆիբի: Բայց Հոլդենը չունեցավ ընկեր Ֆոքսը, որը կարող էր լսել նրան:
Ոչ, Հոլդենը երբեք նման չի լինի այն մեծահասակներին, որոնց ճանապարհին հանդիպում է: Նա հանկարծ գիտակցում է, որ իր առաքելությունն է փրկել նրանց, ովքեր գտնվում են «տարեկանի անդունդի վրայով»:
Ի Whatնչ հիանալի անձնավորություն պետք է դառնա այս տղան, որը չորս անգամ վտարվեց ակադեմիական ձախողման համար:
Rերոմ Դեյվիդ Սելինջերի «The Rye in the Rye» - ը վերածվել է սեղանի սեղանի երիտասարդ ապստամբների մի քանի սերունդ: Եվ սա պատահականություն չէ: Գրողն իր կարիերայի գագաթնակետին թողեց գրականությունը և բնակություն հաստատեց հեռավոր գավառում ՝ քաղաքի իրարանցումից հեռու ՝ իր իսկ օրինակով ապացուցելով, որ չնայած ուրիշների սպասումներին, կարող ես ապրել այնպես, ինչպես հարմար ես համարում: Մենք հավաքել ենք մեջբերումներ ապստամբ Սելինջերից, որոնք զարմանալիորեն համատեղում են մանկական ինքնաբերությունն ու հասուն իմաստությունը:
Մարդու անհասության նշանն այն է, որ նա ցանկանում է ազնվորեն մեռնել արդար գործի համար, իսկ հասունության նշանն այն է, որ նա ուզում է խոնարհորեն ապրել հանուն արդար գործի:
Մարդուն մելամաղձություն զգալու համար բոլորովին անհրաժեշտ չէ առանձնապես նողկալի լինել `լավ մարդը կարող է նաև ամբողջովին փչացնել տրամադրությունը:
Ես չեմ հասկանում, թե ինչու է պետք աշխարհում ամեն բան իմանալ և բոլորին զարմացնել քո խելքով, եթե դա քեզ ուրախություն չի բերում:
Եվ ինձ տարվում են այնպիսի գրքեր, որոնք ընթերցելիս մինչև վերջ միանգամից կմտածես. Լավ կլիներ, եթե այս գրողը դառնար քո լավագույն ընկերը, և որ նրա հետ հեռախոսով խոսես, երբ ուզես:
Նա ատում էր, որ իրեն նարդի են անվանում: Բոլոր կրետինները ատում են կրետին կոչվելը:
Ընդհակառակը, ես պարանոիդ եմ: Ես կասկածում եմ, որ մարդիկ դավադրություն են անում ինձ երջանկացնելու համար:
Երբ արևը փայլում է, դա այնքան էլ վատ չէ, բայց արևը փայլում է միայն այն ժամանակ, երբ հաճելի է:
Մարդը հենց սիրահարվում է, նա անմիջապես դառնում է հիմար:
Կնոջ մարմինը ջութակ է, պետք է հիանալի երաժիշտ լինես, որպեսզի այն հնչի:
Մարդկանց համար դժվար է, առանց նրանց ՝ անտանելի:
Երբ ինչ-որ բան չափազանց լավ ես անում, ապա, եթե չես հոգ տանում քո մասին, սկսում ես շքերթ կատարել: Եվ այդ ժամանակ դա արդեն չի կարող լավը լինել:
Անկախ նրանից, թե մարդն ունի իր տրամադրության տակ առնվազն մեկ միլիոն տարի, նա միևնույն ժամանակ չի կարող ջնջել աշխարհի բոլոր պատերից բոլոր անպարկեշտությունները: Անհնար բիզնես:
Funnyվարճալի բան. Բավական է հյուսել ինչ-որ անհասկանալի բան մարդու համար, և նա կանի այնպես, ինչպես ուզում ես:
Կան նման արգելված գործադուլներ, հատկապես սիրո և բռնցքամարտի մեջ, ոչ միայն աղաղակում են, այլև չես կարող շնչել:
"Պատկերացնում էի, թե ինչպես են փոքր երեխաները խաղում երեկոյան տարեկանի հսկայական դաշտում: Հազարավոր երեխաներ և շրջապատում `ոչ մի հոգի, ոչ մի մեծահասակ, բացի ինձանից: Եվ ես կանգնած եմ ժայռի եզրին, անդունդի վրայով, հասկանու՞մ ես: Եվ իմ գործը երեխաներին բռնելն է, որպեսզի նրանք անդունդ չընկնեն: Տեսնում եք, նրանք խաղում են և չեն տեսնում, թե որտեղ են վազում, իսկ հետո ես վազում եմ և բռնում նրանց, որպեսզի չկորչեն: Դա իմ ամբողջ գործն է: Տղաներին հսկեք ye Տարեկանի բռնողի մոտ: Գիտեմ, որ դա անհեթեթություն է, բայց սա միակ բանն է, որ ես իսկապես ուզում եմ: Ենթադրում եմ, որ ես հիմար եմ."
